大家好,小豆豆来为大家解答以上的问题。红脸代表什么性格的人，红脸代表什么这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、红色脸象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。

2、其他：有讽刺意义，表示假好人。

3、2、黑色脸既表现性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智。

4、如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵，“杨排风”中的焦赞。

5、3、白色脸表现奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严蒿，秦桧。

6、扩展资料脸谱，是中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。

7、不同行当的脸谱，情况不一。

8、“生”、“旦”面部妆容简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。

9、而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。

10、戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。

11、而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

12、明代已经是由昆剧演出的传奇剧的天下，表演丰富，行当分工精细，净分正净（大面）、副净（二面）和丑（三面）。

13、净丑都画脸谱，每个角色又有一个专谱。

14、其底色多是根据说唱文学中的描绘或演员自己的想象设计的。

15、如关羽的底色是红的，包公的是黑的。

16、其基本谱式是夸张的眉眼部分。

17、明代人留发，脸谱画在额以下，清代人留辫子，头剃到脑门以上，脸谱也画到了脑门以上。

18、图案比例也发生了变化。

19、与明代相比，脸谱有繁有简，底色一样。

20、清代中叶，地方戏兴起，净丑的脸谱每一地方差别很大，有明显的地方特征和民间艺术气息，各种地方戏约有300多个剧种，大多在18世纪以后兴起。

21、地方戏的繁盛，使得剧目题材人物角色不断增多，行当分工更细。

22、净行除了正净副净外，又加了武净。

23、色彩增加了蓝、绿、黄、灰、橙。

24、参考资料来源：百度百科—脸谱脸谱分为各种脸色，所谓脸色是指脸膛主色而言，有红、紫、白、黄、黑、蓝、绿、粉红、灰、淡青、赭、褐、金、银等色，脸谱上的面纹常衬以他色，有渲染烘托主色的作用，各色种红、黑、黄常用油料调和，效果倍增。

25、粉白脸，又称抹脸，即用白粉涂面以示不以真面目示人之意，一般为奸诈之人。

26、勾粉白脸的角色一般戴髯口（胡须），髯口与脸谱上的眉目鼻窝颜色一致：黑眉、黑鼻窝者戴黑髯口（如《群英会》之曹操）；灰眉、灰鼻窝者戴黪髯口（如《宇宙锋》之赵高）；紫眉、紫鼻窝者戴紫髯口（如《甘露寺》之孙权），如是等等。

27、勾粉白脸者一般勾尖眼，但也因人而异，如曹操是大奸雄，眼窝勾得并不很尖，一方面显其秀气，另一方面更显得奸不外露，而严嵩、潘仁美的尖眼就比较明显。

28、有的凶狠过甚，则勾大尖眼，例如欧阳芳。

29、也有不勾尖眼的人，如司马懿勾圆眼，表明他奸不外露，智谋广大。

30、纣王勾垂尖眼，这也是一个特例。

31、红色脸谱，一般表示所饰人物忠勇、正直，最初与人面色有直接关系，如表示关羽的面如重枣，关泰是红脸大汉。

32、由于这些人忠勇正直，推而广之，许多忠勇良将，有道正神也就都勾上了红脸。

33、如黄盖、太乙真人等。

34、但是也有一些被认为是反派人物的角色也勾红脸，这就寓有讽刺之意。

35、《海潮珠》之崔杼是弑君的朝臣，勾红脸是讽刺齐王荒淫；《祥梅寺》之黄巢是反叛唐王的举子，勾红脸是讽刺唐僖宗无道。

36、有时勾红脸也是配合舞台美术的需要而安排的。

37、如《四杰村》中之廖奇冲勾红脸为的是与勾白脸的鲍赐安、勾粉红脸的花振芳配合，使舞台色彩丰富。

38、再有《白良关》之刘国桢勾红脸是与勾黑脸的尉迟恭、尉迟宝林父子对比，更明确地表示尉迟宝林不是刘国桢的儿子。

39、有的人不勾红脸，但是在某一戏中勾红脸，例如刘瑾是反面人物，一般勾白脸，但是在《法门寺》中勾红脸，表示他作了点儿好事。

40、有不少年迈的人，为显示他的年轻，如《英雄会》之黄三泰，勾直眼窝粉红色脸，粉红色脸属于广义的红脸。

41、紫色脸谱，介于黑红两色之间，刚正威严的人物和忠义厚道的人物常用紫色脸。

42、如《鱼肠剑》之专诸，《二进宫》之徐延昭等。

43、这些人性情直爽，与黑色脸人有相似之处。

44、但是用黑色显得粗鲁，用紫色有介于黑、红两色之间的意思。

45、有的人物在小说中描写为紫色脸膛，因之也用紫色脸，例如魏延、濮天雕、费德功等，还有的人物用紫色脸是为了于同台的其他角色区分，如《百寿图》中的北斗星是相对于老生的南北斗，显得威武，《柴桑口》的庞统勾紫脸是表示其相貌丑陋。

46、白色脸（又称油白脸）有几种用意：一种是用于童颜鹤发的老英雄、将官，例如《四杰村》之鲍赐安、《闹昆阳》之耿衍；一种是与抹脸的有关联，奸凶武人常用白色脸，如《战冀州》之杨阜、《艳阳楼》之高登；再一种与前者相类，但只是刚愎成性，如《失街亭》之马谡、《阳平关》之徐晃。

47、太监用白色脸表示其性情奸诈和肤色白皙，如《黄金台》之伊立。

48、有的僧人，身体健壮，武艺高强，也用白色脸，如《野猪林》之鲁智深、《五台山》之杨延德。

49、黑色脸：一般表示刚正猛直的人物、正义凛然的艺术形象。

50、在京剧脸谱中以武人为主，抹脸、揉脸中文人脸谱比较多，勾脸人物中一个最著名的文人就是包拯。

51、包拯用黑脸，是由于传说中他的脸色黝黑，从而又引申到表示铁面无私。

52、包拯脑门上勾一月牙形花纹，一般说法是他能下阴曹地府断案。

53、用黑色脸的一般是面貌丑陋，性情猛直的人物，从猛智的张飞到丧门神样的苏宝童，可以说黑色脸是京剧脸谱中最丰富多彩的一类脸谱，集整脸、碎脸、花三块瓦脸之大成。

54、金银色脸和杂色脸是显示神仙面现金光，鬼怪的青面獠牙。

55、神妖脸谱不宜勾得希奇古怪，应该与人面相近。

56、有的将官为表示其英勇无敌可用金色显示脸谱的威仪，如《四平山》之李元霸，说岳戏中之金兀术。

57、从广义上说，杂色脸是从黑色脸衍生而来的复杂脸谱。

58、黄色脸示人物之骁勇彪悍或凶暴残忍，如《车轮战》中的宇文成都，《洞庭湖》中的杨么，而人物凶暴残忍性格的如《鱼肠剑》中的姬僚，《战宛城》中的典韦等。

59、蓝色脸示人物之刚强阴险，在脸谱中蓝色和绿色的寓意相近，都是黑色的延伸，表示性格刚强的人物，如《取洛阳》中的马武，表示人物阴险性格的，如《薛家窝》中的谢虎等。

60、绿色脸示人物之暴躁勇猛，与黑色脸有相近的用意，有些占山为王的草寇类人物使用绿色脸，如《白水滩》中的青面虎，《庆顶珠》中的倪荣等。

61、淡青色脸介于蓝绿色之间的用意，如《卧牛山》、《单刀会》中的周仓勾淡青色脑门，周仓在《青石会》中用金色脑门，表示其死后成神。

62、京剧中这种颜色的脸谱一般非主要角色所用，但是也都有各自专用的谱式。

63、1.红色脸谱：最初与人面色有直接关系，如表示关羽的面如重枣，关泰是红脸大汉。

64、由于这些人忠勇正直，推而广之，许多忠勇良将，有道正神也就都勾上了红脸。

65、如春秋时的颖考叔、太乙真人等。

66、但是也有一些被认为是反派人物的角色也勾红脸，这就寓有讽刺之意。

67、《海潮珠》之崔杼是弑君的朝臣，勾红脸是讽刺齐王荒淫；《祥梅寺》之黄巢是反叛唐王的举子，勾红脸是讽刺唐僖宗无道。

68、有时勾红脸也是配合舞台美术的需要而安排的。

69、如《四杰村》中之廖奇冲勾红脸为的是与勾白脸的鲍赐安、勾粉红脸的花振芳配合，使舞台色彩丰富。

70、再有《白良关》之刘国桢勾红脸是与勾黑脸的尉迟恭、尉迟宝林父子对比，更明确地表示尉迟宝林不是刘国桢的儿子。

71、有的人不勾红脸，但是在某一戏中勾红脸，例如刘瑾是反面人物，一般勾白脸，但是在《法门寺》中勾红脸，表示他作了点儿好事。

72、有不少年迈的人，为显示他的年轻，如《英雄会》之黄三泰，勾直眼窝粉红色脸，粉红色脸属于广义的红脸。

73、2.白色脸谱：又称油白脸，有几种用意：一种是用于童颜鹤发的老英雄、将官，例如《四杰村》之鲍赐安、《闹昆阳》之耿衍；一种是与抹脸的有关联，奸凶武人常用白色脸，如《战冀州》之杨阜、《艳阳楼》之高登；再一种与前者相类，但只是刚愎成性，如《失街亭》之马谡、《阳平关》之徐晃。

74、太监用白色脸表示其性情奸诈和肤色白皙，如《黄金台》之伊立。

75、有的僧人，身体健壮，武艺高强，也用白色脸，如《野猪林》之鲁智深、《五台山》之杨延德。

76、3.黑色脸谱：在京剧脸谱种以武人为主，抹脸、揉脸中文人脸谱比较多，勾脸人物中一个最著名的文人就是包拯。

77、包拯用黑脸，是由于传说中他的脸色黝黑，从而又引申到表示铁面无私。

78、包拯脑门上勾一月牙形花纹，一般说法是他能下阴曹地府断案。

79、用黑色脸的一般是面貌丑陋，性情猛直的人物，从猛智的张飞到丧门神样的苏宝童，可以说黑色脸是京剧脸谱中最丰富多彩的一类脸谱，集整脸、碎脸、花三块瓦脸之大成。

80、红色脸象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。

81、其他：有讽刺意义，表示假好人。

82、2、黑色脸既表现性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智。

83、如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵，“杨排风”中的焦赞。

84、3、白色脸表现奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严蒿，秦桧。

85、扩展资料脸谱，是中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。

86、不同行当的脸谱，情况不一。

87、“生”、“旦”面部妆容简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。

88、而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。

89、戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。

90、而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

91、明代已经是由昆剧演出的传奇剧的天下，表演丰富，行当分工精细，净分正净（大面）、副净（二面）和丑（三面）。

92、净丑都画脸谱，每个角色又有一个专谱。

93、其底色多是根据说唱文学中的描绘或演员自己的想象设计的。

94、如关羽的底色是红的，包公的是黑的。

95、其基本谱式是夸张的眉眼部分。

96、明代人留发，脸谱画在额以下，清代人留辫子，头剃到脑门以上，脸谱也画到了脑门以上。

97、图案比例也发生了变化。

98、与明代相比，脸谱有繁有简，底色一样。

99、清代中叶，地方戏兴起，净丑的脸谱每一地方差别很大，有明显的地方特征和民间艺术气息，各种地方戏约有300多个剧种，大多在18世纪以后兴起。

100、地方戏的繁盛，使得剧目题材人物角色不断增多，行当分工更细。

101、净行除了正净副净外，又加了武净。

102、色彩增加了蓝、绿、黄、灰、橙。

103、每个人的性格特点不同，主要表现是情绪变化，在生活里我们要扮演各种角色，不同角色要用不同情绪来演绎，这就衍生了红脸，白脸，黑脸的特点。

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