大家好,小豆豆来为大家解答以上的问题。又一个五月之夜原文，又一个五月之夜这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、虞美人李煜-作品原文楷体词图册虞美人（李煜）春花秋月何时了？往事知多少。

2、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

3、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

4、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

5、虞美人李煜-注释译文注释1.了：了结，完结。

6、2.故国：指南唐故都金陵（今南京）。

7、3.砌：台阶。

8、雕栏玉砌：指远在金陵的　南唐故宫。

9、应犹：一作“依然”。

10、4.朱颜改：指所怀念的人已衰老。

11、5.君：作者自称。

12、能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

13、译文一年的时光什么时候才了结？过去的事记的很多！小楼上昨夜又刮来了春天的东风，在月明中对已亡的本国不忍回首去想念。

14、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是宫女的年龄已经变老。

15、问我能有多少愁？正像一江春水向东流。

16、虞美人李煜-创作背景此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。

17、宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。

18、三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

19、[1]虞美人李煜-作品赏析这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处。

20、通篇采用问答，以问起，以答结，以高亢快速的调子，刻绘词人悲恨相续的心理活动。

21、“春花秋月”，人多以为美好，可是过着囚徒般生活的后主李煜，见了反而心烦，他劈头怨问苍天：春花秋月，年年花开，岁岁月圆，要到什么时候才能完了呢？奇语劈空而下，问得好奇！然而，从后主处境设身处地去想，他对人生已经绝望，遂不觉厌春花秋月之无尽无休，其感情之极端悲苦可见。

22、后主面对春花秋月之无尽时，不由感叹人的生命却随着每一度花谢月缺而长逝不返。

23、于是转而向人发问：“往事知多少？”一下转到社会现实中来了，“往事”，自然是指他在江南南唐国当皇帝的时候，可是，以往的一切都没有了，都消逝了，都化为虚幻了。

24、他深深叹惋人生之短暂无常。

25、“小楼昨夜又东风”，缩笔吞咽。

26、”又东风“点名他归宋后又过了一年。

27、时光在不断消逝，引起他无限感慨。

28、感慨什么呢？”故国不堪回首月明中！“放笔呼号，是一片深沉的浩叹。

29、夜阑人静，幽囚在小楼中的人，倚阑远望，对着那一片沉浸在银光中的大地，多少故国之思，凄楚之情，涌上了心头，不忍回首，也不堪回首。

30、”故国不堪回首月明中！“他完全以一个失国之君的口吻，直抒亡国之恨，表现出后主任情纵性，无所顾忌的个性，和他那种纯真而深挚的感情。

31、”雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

32、“他遥望南国慨叹，”雕栏“”玉砌“也许还在吧；只是当年曾在栏边砌下流连欢乐的有情之人，已不复当年的神韵风采了。

33、”只是“二字的叹惋口气，传出物是人非的无限怅恨之感。

34、”亡国之音哀以思“，由于亡国，李煜由一国之主，跌落为阶下之囚，他失去了欢乐，失去了尊严，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，这就不能不引起他的悔恨，他的追思，他对国家和自己一生变化的痛苦的尝味。

35、以上六句的章法是三度对比，隔句相承，反复对比宇宙之永恒不变与人生短暂无常，富有哲理意味，感慨深沉。

36、如头二句以春花秋月之无休无尽与人世间多少”往事“的短暂无常相对比。

37、第三句”小楼昨夜又东风“，”又东风“三字翻回头与首句”春花“”何时了“相呼应，而与第四句”故国不堪回首“的变化无常相对比。

38、第四句”不堪回首“又呼应第二句”往事知多少“。

39、下面五、六两句，又以”雕栏玉砌应犹在“与”朱颜改“两相对比。

40、在这六句中，”何时了“”又东风“”应犹在“一脉相承，专说宇宙永恒不变；而”往事知多少“”不堪回首“”朱颜改“也一脉相承，专说人生之短暂无常。

41、如此回环往复，一唱三叹，将词人心灵上的波涛起伏和忧思难平曲曲传出。

42、最后，悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。

43、词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：”问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！“人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？”一江春水向东流“是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。

44、这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。

45、九个字，五仄四平，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。

46、这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个”愁“字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

47、显然，这首词是经过精心结构的，通篇一气盘旋，波涛起伏，又围绕着一个中心思想，结合成谐和协调的艺术整体。

48、在李煜之前，还没有任何词人能在结构艺术方面达到这样高的成就。

49、所以王国维说：”唐五代之词，有句而无篇。

50、南宋名家之词，有篇而无句。

51、有篇有句，惟李后主降宋后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。

52、”（《人间词话删稿》）可见李煜的艺术成就有超越时代的意义。

53、当然，更主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起着决定性的作用。

54、也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。

55、”这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。

56、一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。

57、李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧，这个特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。

58、法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。

59、”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是这样的不朽之作吗！名句欣赏下片结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，与上片的“春花”、“东风”相映，把抽象的愁绪形象化，既写出愁绪的汹涌奔腾，又写出愁绪的悠长深远。

60、同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量与共鸣。

61、可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流“。

62、这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。

63、因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外延。

64、由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

65、名家点评陈师道：今语例袭陈言，但能转移耳。

66、世称秦词“愁如海”为新奇，不知李国主已云“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，但以“江”为“海”尔。

67、（《后山诗话》）陈郁：太白云：“请君试问东流水，别意与之谁短长。

68、”江南后主曰：“问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。

69、”略加融点，已觉精彩。

70、至寇莱公则谓“愁情不断如春水”，少游云“落红万点愁如海”，青出于蓝而胜于蓝矣。

71、（《藏一话腴》）俞陛云：“亡国之音，何哀思之深耶！”传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣。

72、《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客丛书》又谓李白之“愁高滟澦堆”，刘禹锡之“水流无限似依愁”，为后主词所祖。

73、但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。

74、就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。

75、（《唐五代两宋词选释》）罗大经：诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，洪洞不可掇”，赵嘏云“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。

76、有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”是也。

77、贺方回云：“试问闲愁知几许。

78、一川烟草，满城风絮。

79、梅子黄时雨。

80、”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

81、（《鹤林玉露》）唐圭璋：此首感怀故国，悲愤已极。

82、起句，追维往事，痛不欲生！满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。

83、“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。

84、一“又”字惨甚。

85、东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。

86、罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。

87、下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。

88、末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。

89、通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。

90、（《唐宋词简释》）王方俊：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。

91、据王轾《默记》载：“归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。

92、”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。

93、（《唐宋词赏析》）谭献：词（谓此阕及“风回小院”阕）终当以神品目之。

94、后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。

95、（《词辨》卷二二）李煜虞美人的名句：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

96、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

97、赏析“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

98、”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。

99、这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。

100、这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

101、 以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

102、”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。

103、用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

104、同它相比，刘禹锡的《竹枝词》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

105、李煜虞美人的名句：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

106、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

107、赏析“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

108、”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。

109、这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。

110、这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

111、 以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

112、”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。

113、用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

114、同它相比，刘禹锡的《竹枝词》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量为君能有几多愁,恰似一江春水向东流小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

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