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1、吴均《咏雪》赏析微风摇庭树，细雪下帘隙。

2、萦空如雾转，凝阶似花积。

3、不见杨柳春，徒看桂枝白。

4、零泪无人道，相思空何益？“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。

5、”文章第一句交代咏雪的背景。

6、短短的十五个字，涵盖的内容相当多。

7、东晋的谢氏家族是个赫赫有名的诗礼簪缨之家，为首的是谢太傅即谢安。

8、在这样的家族里，遇到雪天无法外出，才有“讲论文义”的雅兴。

9、召集人兼主讲人自然是谢安，听众是“儿女”们。

10、时间、地点、人物、事件全都说到了。

11、 2、接着写主要事件咏雪。

12、其实是主讲人出题考听众。

13、主讲人何以有此雅兴？原来是天气发生了变化：“俄而雪骤”，早先也有雪，但不大，而此刻变成了纷纷扬扬的鹅毛大雪。

14、这使主讲人感到很高兴，于是“公欣然曰：‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。

15、’兄女曰：‘未若柳絮因风起。

16、’”答案可能不少，但作者只录下了两个：一个是谢朗说的“撒盐空中”；另一个是谢道韫说的“柳絮因风起”。

17、3、主讲人对这两个答案的优劣未做评定，只是“大笑乐”而已，十分耐人寻味。

18、作者也没有表态，却在最后补充交代了谢道韫的身份，“即公大兄无奕女，左将军王凝之妻也。

19、”这是一个有力的暗示，表明他欣赏及赞扬谢道韫的才气，并写出了谢道韫是“咏絮才”。

20、4、为何说谢道韫作的词句更好呢？比喻讲究形似：大团大团的雪花簌簌落下，倘若有风，则会漫天飞舞。

21、一团一团的柳絮，与鹅毛大雪相似，也会因风漫天飞舞，古诗中就有“柳絮池塘淡淡风”的句子。

22、纷飞的白雪和因风起的柳絮，都给人以 轻盈、飘逸、优雅的感受。

23、用“柳絮因风起”来比喻“白雪纷纷”，可谓形相似，景相同。

24、5、盐与雪花，形状不同，轻重又有别，“撒盐空中”即使轻风起时也不能随风飘扬。

25、用来比喻 “白雪纷纷”并不是很恰当。

26、比喻更讲究神似：盐在空中唰唰地撒，重重地下落，躲都来不及，何谈欣赏？无美感可言。

27、比作柳絮，一扫滞重之感，因风而起，漫天飘飞，这才是大自然的造化。

28、而且柳絮飘飞的季节是春暖花开之时，冬季之冷景，以春季之暖景写出，更见诗意。

29、扩展资料《咏雪》是南朝文学家刘义庆收录在《世说新语》中的一段文言散文。

30、始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。

31、言简意赅地勾勒了疾风骤雪、纷纷扬扬的下雪天，谢家子女即景赋诗咏雪的情景，展示了古代家庭文化生活轻松和谐的画面。

32、文章通过神态描写和身份补叙，赞赏谢道韫的文学才华，并因此而流传千古，成为一段佳话。

33、《咏雪》作为清谈名士的教科书，特别注意传达魏晋清谈家的独特的语言形象，重视人物语言的润饰，“读其语言，晋人面目气韵，恍忽生动，而简约玄澹，真致不穷，古今绝唱也。

34、”作者刘义庆（403~444）南朝宋著名文学家，字季伯，彭城（今江苏徐州）人，南朝宋宗室，武帝时袭封临川王。

35、官至兖州刺史、都督加开府仪同三司。

36、自幼才华出众，爱好文学，喜纳文士，其撰笔记小说集《世说新语》，是六朝志人小说的代表。

37、记叙汉末至东晋士族阶层人物的言谈轶事，生动形象地反映出当时士族的生活方式与精神面貌。

38、语言精炼、生动传神，对后世小说影响极大。

39、其中“周处除三害”、“望梅止渴”、“击鼓骂曹”等故事，成为后世戏曲小说的素材，“新亭对泣”、“子猷献戴”等也成为后世诗文常用的典故。

40、梁刘孝标作注，旁征博引，为后人所重。

41、另有《幽明录》，今佚。

42、鲁迅《古小说钩沉》辑其佚文200余条，皆记诡异之事。

43、参考资料来源：百度百科 咏雪吴均《咏雪》赏析微风摇庭树，细雪下帘隙。

44、萦空如雾转，凝阶似花积。

45、不见杨柳春，徒看桂枝白。

46、零泪无人道，相思空何益？这首诗以咏雪为题，实际上是观雪感怀。

47、作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。

48、作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

49、首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。

50、次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。

51、“下帘隙”的“下”,正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。

52、“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。

53、这里的“转”为回环飘动之意。

54、雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。

55、因其“细”,故能“萦空”,似乎久飘不下；因其“细”,故迷蒙“如雾”。

56、“凝阶”与“萦空”相对，但见“ 萦空”,但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。

57、这与“下帘隙”不同。

58、诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。

59、至于阶上，已为白雪凝积，则不觉其飘落。

60、似乎空中之雪一味飘舞，阶上之雪但只凝积，一动一静，互不相涉。

61、“似花积”既写阶上雪色，亦隐隐引出下二句。

62、作者写空中、地上之后，目光复归于居中的“庭 树”。

63、“不见”二句上承首句的“庭树”展开。

64、杨柳、桂树均为庭树中之一部分。

65、“杨柳春”指叶绿,“桂枝白”指花发。

66、时值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中杨 柳未绿，则知桂枝之白为非花。

67、从首句至此全是写景，并且是诗人立于帘下所见之景。

68、然而在景中已暗寓感伤之情。

69、末二句则直接展现诗人自我。

70、“零泪”是伤怀的表现。

71、有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，终有何益？直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。

72、触发诗人“相思”、“零泪”的是什么呢？诗中没明确讲。

73、然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。

74、诗中先言“似花积”,又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。

75、诗人的“相思”,就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。

76、扩展资料：吴均(469~521年)，字叔庠，南朝梁文学家、史学家，吴兴故鄣(今浙江安吉)人。

77、出身贫寒，性格耿直，好学有俊才。

78、沈约见其文，倍加称赏。

79、梁天监二年(503)，吴兴太守柳恽召为主簿，常引与赋诗。

80、建安王萧伟趋贤重士，召吴均为记室，掌文翰;萧伟迁江州(今江西九江)，补吴均为国侍郎，兼府城局。

81、后柳恽又转荐吴均于梁武帝，帝召之赋诗，深为赏识，任为侍诏，累升至奉朝请。

82、吴均通史学。

83、在任奉朝请期间，先是上表欲撰《齐书》，求借《齐起居注》及《群臣行状》，武帝不许。

84、遂私撰《齐春秋》，成稿30卷。

85、如实称武帝为齐明佐命，武帝不悦，以"其书不实"为名，使中书舍人刘之遴诘问数十条，竟支离无对。

86、武帝下令焚之，并免其职。

87、不久，武帝又召令撰《通史》，起三皇迄齐代。

88、吴均撰本纪、世家已毕，惟列传未就而卒。

89、吴均还注范晔《后汉书》90卷，著《庙记》10卷、《十二州记》16卷、《钱唐先贤传》5卷等。

90、为文清拔，工于写景，尤以小品书札见长，诗亦清新，多为反映社会现实之作，为时人仿效，号称"吴均体"。

91、《与朱元思书》以简洁而传神的文笔，描写富春江两岸清朗秀丽景色，读后如亲临其境;《与施从事书》、《与顾章书》，将青山、石门山景物描绘得如诗如画、惟妙惟肖，为六朝骈文名著。

92、现存的志怪小说《续齐谐记》，是继南朝宋东阳无疑《齐谐记》而作，故事曲折生动，人物性格鲜明，鲁迅誉为"卓然可观"。

93、其中《清溪神庙》、《阳羡鹅笼》尤为出色。

94、吴均诗文著作较多，惜多散佚。

95、参考资料：百度百科-吴均吴均《咏雪》赏析微风摇庭树，细雪下帘隙。

96、萦空如雾转，凝阶似花积。

97、不见杨柳春，徒看桂枝白。

98、零泪无人道，相思空何益？这首诗以咏雪为题，实际上是观雪感怀。

99、作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。

100、作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

101、首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。

102、次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。

103、“下帘隙”的“下”,正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。

104、“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。

105、这里的“转”为回环飘动之意。

106、雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。

107、因其“细”,故能“萦空”,似乎久飘不下；因其“细”,故迷蒙“如雾”。

108、“凝阶”与“萦空”相对，但见“ 萦空”,但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。

109、这与“下帘隙”不同。

110、诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。

111、至于阶上，已为白雪凝积，则不觉其飘落。

112、似乎空中之雪一味飘舞，阶上之雪但只凝积，一动一静，互不相涉。

113、“似花积”既写阶上雪色，亦隐隐引出下二句。

114、作者写空中、地上之后，目光复归于居中的“庭 树”。

115、“不见”二句上承首句的“庭树”展开。

116、杨柳、桂树均为庭树中之一部分。

117、“杨柳春”指叶绿,“桂枝白”指花发。

118、时值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中杨 柳未绿，则知桂枝之白为非花。

119、从首句至此全是写景，并且是诗人立于帘下所见之景。

120、然而在景中已暗寓感伤之情。

121、末二句则直接展现诗人自我。

122、“零泪”是伤怀的表现。

123、有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，终有何益？直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。

124、触发诗人“相思”、“零泪”的是什么呢？诗中没明确讲。

125、然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。

126、诗中先言“似花积”,又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。

127、诗人的“相思”,就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。

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